Lehrende/r: Univ.-Prof. Dr. Oksana Bulgakowa
Veranstaltungsart: Hauptseminar
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Unterrichtssprache: Deutsch
Min. | Max. Teilnehmerzahl: - | -
Voraussetzungen / Organisatorisches: Achtung! Bitte beachten Sie, dass der Raum geändert wurde: Die Veranstaltung findet nun im Seminarraum statt. Filmsichtungen werden zum Bestandteil des Seminars.
Inhalt: 1956 wurde in der Sowjetunion mit dem XX. Parteitag der KPdSU eine Periode der Entstalinisierung eingeleitet, die von nun an das intellektuelle Leben in allen Ländern Osteuropas maßgeblich prägte und als "Tauwetter" in die Geschichte einging. Im August 1968 ging sie mit dem Einmarsch der Truppen des Warschauer Pakts in Prag abrupt zu Ende. Doch die Zeit zwischen diesen Ereignissen war voller Hoffnung und Widersprüche: Lockerung des eisernen Vorhangs und Kubakrise, Liberalisierung und fortgesetzte Repressionen gegen Andersdenkende. Für die osteuropäischen Kinematographien waren diese gesellschaftlichen Veränderungen wie auch die Orientierung auf die technische Revolution von außergewöhnlicher Relevanz. Eine junge Künstlergeneration kam zum Film und versuchte, innerhalb des etablierten Kanons vom sozialistischen Kunstverständnis neue Themenbereiche zu erschließen und formale Möglichkeiten zu erproben. Dieses Experiment währte nicht lange, denn bereits 1964 wurden die ersten Filme dieser Welle scharfer Kritik ausgesetzt. Viele Produktionen aus den Jahren 1965-68 landeten in den Eisschränken der Filmarchive, etwa ANDREJ RUBLJOW (1966) von Andrej Tarkowski oder DAS KANINCHEN BIN ICH (1965) von Kurt Maetzig. In diesem Seminar wird die Entwicklung der osteuropäischen Kinematographien im Kontext sowohl der nationalen Tradition als auch der Entwicklung des westeuropäischen Films jener Zeit (italienischer Neorealismus, französische Nouvelle Vague u. a.) analysiert. Thematisiert werden die neuen Bilder des Individuums und der Gesellschaft, das Verständnis der politischen Macht und der persönlichen Freiheit, des historischen Gedächtnisses und der subjektiven Erfahrung, die Änderung des Kunstkanons, die Besonderheiten der Zensur/Selbstzensur und die Abwandlungen des Modells eines konformen und eines subversiven Films in der russischen, georgischen, ungarischen, polnischen, tschechischen und in der DDR-Variante.
Empfohlene Literatur: Siegfried Krakauer. Theorie des Films. Die Errettung der äußeren Wirklichkeit. Frankfurt am Main 1975 (Kapitel 2-4) Mira and Antonin Liehm. The Most Important Art: Soviet & Eastern European Film After 1945. Berkeley 1977 Istvan Nemeskürty. Wort und Bild. Die Geschichte des ungarischen Films. Berlin 1976 Stefan Meyer, Robert Thalheim. Asche oder Diamant? Polnische Geschichte in den Filmen Andrzej Wajdas. Berlin 2000 Daniel Goulding (Hg.). Post New Wave Cinema in the Soviet Union and Eastern Europe 1989 Christine Engel (Hg.) Geschichte des russischen und sowjetischen Films. Stuttgart 1999 Natascha Drubek-Meyer und Jurij Murasov (Hg.) Das Zeit-Bild im osteuropäischen Film nach 1945. Böhlau 2008 Manfred Bieler, Kurt Maetzig, Manfred Freitag, und Joachim Nestler (Hg.). Prädikat: Besonders schädlich. Das Kaninchen bin ich. Berlin Henschel 1990 Die Filme des Prager Frühlings 1963-1969. Kinemathek Heft 79. Berlin 1992
Zusätzliche Informationen: Filme: DIE KRANICHE ZIEHEN; ASCHE UND DIAMANT; MESSER IM WASSER; STRUKTUR DES KRISTALLS; DIE LIEBESABENTEUER EINER BLONDINE; TAUSENDSCHÖNCHEN; DAS KANINCHEN BIN ICH; ICH WAR NEUNZEHN; LIEBE; DER VATER; DER ZEUGE; DIE REUE; u.a.
